趁着周末或节假日去博物馆参观，已成为国人的一种生活自觉。全国政协委员、故宫博物院研究馆员吕成龙深耕博物馆领域多年，面对持续升温的“博物馆热”，他有着更深层次的思考与期盼。

吕成龙在履职调研中发现，国内一些博物馆在陈列展览的专业细节与公众服务体验上，仍有进一步打磨和提升的空间。“面对公众日益强烈的文化需求，目前部分陈列展览在专业呈现上还不够严谨，细节之处的瑕疵亟待正视与规避。”吕成龙在接受采访时坦言。

吕成龙将展览中亟待提升的细节问题细致地进行了分类归纳。“首先是展陈形式的设计平衡，有的展览为了追求视觉效果，说明牌设计得较为繁复，尺寸偏大，反而一定程度上产生了喧宾夺主之感；个别展品说明牌的摆放位置，甚至遮挡了珍贵文物的本体，影响了观众的观展体验。”

文物定名与断代的严谨性也是他关注的重点。“例如将‘青花云龙纹兽面耳净水碗座’定名为‘青花洗口云龙纹双耳尊’，把‘青白釉刻划婴戏牡丹纹碗’标作‘天青娃娃牡丹纹碗’，甚至将‘豇豆红釉印泥盒’定名为‘豇豆红釉印盒’……”吕成龙列举了调研中发现的几个典型案例，“这些在定名规范上的偏差，容易给观众的认知带来困扰。”

“在文物断代方面，需要更为审慎的学术态度。”吕成龙发现，“部分展览出现了断代偏差，如将明崇祯错断为清康熙，将金代错断为宋代。此外，还有断代不够精准的问题，本可精准考证为‘明正统’或‘清光绪’的文物，说明牌上却仅仅宽泛地标注为‘明’或‘清’。这种学术考证上的模糊，无形中削弱了展览的学术深度。”

“除了定名与断代，展板上偶尔出现的错别字与标点符号问题，则反映出部分策展团队在文字校对上的疏漏。”吕成龙指出，这类细节疏漏在日常展览中并非个例。例如，“藉此”被误写为“籍此”，“委角”变成了“倭角”，“匜”被误打成“匋”，“器形”写成“器型”，“助熔剂”成了“助溶剂”，“长颈瓶”写成“长径瓶”。更需警惕的是常识性错误，如将“浙江婺州窑”写成了“江西婺州窑”，将“美轮美奂”写成“美仑美奂”、“蓝釉”写成“兰釉”、“玉璧”写成“玉壁”等基础文字错漏。

吕成龙还发现，在标点排版规范上，引号、书名号混用，引文句号位置放置不当等现象时有发生。部分展览在尝试传统的竖排版设计时，由于未能完全掌握竖排版的标点符号使用规范，依然生搬硬套横排版的标点符号，令观者感到遗憾。

博物馆是社会教育的重要场所，吕成龙认为，这些展览细节上出现的偏差，不仅容易误导公众，也会在一定程度上影响博物馆自身的专业形象。

如何夯实专业基础，把好展览的“质量关”？

吕成龙结合多年履职经验，建议进一步强化顶层设计与人员培训，定期举办培训班和讲座，邀请业务能力强、文字水平高的专家学者，针对文物鉴定基本知识、定名规则、展览形式设计原则等进行系统授课。此外，要严把“陈列展览大纲论证”关，大纲完成后，应召开专家论证会，按照专家提出的意见和建议对大纲进行认真反复修改，确保学术严谨性。

“同时，请各博物馆自查，查出问题立即改正，并在此基础上，建立上级部门巡查机制，进一步提升博物馆陈列展览水平，让专业经得起审视。”吕成龙说。